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（《营造步调》）
什么是铺作？其实它是有两层含义。
斗栱形象的称谓
大凡斗栱一般是由斗、栱、昂等主要构件构成，在营造步调中每一组斗栱称为一朵。布置在不同位置的铺作，有对应特定的称号，比如柱头上的铺手脚柱头铺作，两个柱子中间的为补间铺作，转角处的铺手脚转角铺作，两个蜀柱之间的铺手脚攀间铺作等等。
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（唐代佛光寺东大殿铺作分散）
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（攀间铺作）
斗栱的层叠出跳
《营造步调》中这么证据斗栱的含义：“今以斗栱层数相叠出跳多寡顺次，谓之铺作”。一朵斗栱是由斗、栱、昂等构件错综复杂堆叠而成，而铺作标明了堆叠出跳与斗、栱构成的关联。
《营造步调》中端正，斗栱由衬方头层、耍头层、栱或昂层以及栌斗层构成，其中衬方头层、耍头层、栌斗层是斗栱的基本构成单位，相配于是常数，是不变的，而栱概况昂凭据配置品级或功能需要不错有不同的数目，由此铺作数不错用通俗的公式清爽为n+3，3是衬方头层、耍头层、栌斗层，n是出华栱概况昂的数目，并端正有一个华栱或昂就为出一跳，出一个华栱时常称为单杪，出一个下昂时常称为单下昂，按序类推。
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（宋《营造步调》上钩跳暗意，出跳数为n+3，暗意图片为六铺作出三跳）
比如，四铺作出一跳，同期四铺作是斗栱中的最下品级，不成再低；此外，五铺作出两跳，六铺作出三跳，七铺作出四跳，最高为八铺作，出五跳，只须最高品级的配置，如皇家大型宫殿配置、宗教配置等才准许使用。另外，铺作同期有着组件出跳顺次的为止，比如八铺作一般是先出两跳华栱，再出三昂，而不是先一跳华栱，接着出三昂，再出一跳华栱。
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（单下昂四铺作，出一跳）
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（单杪单下昂五铺作，出两跳）
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（单杪双下昂六铺作，出两跳）
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（双杪双下昂七铺作，出四跳）
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（双杪三下昂八铺作，出五跳）
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（佛光寺东大殿转角铺作，双杪三下昂八铺作实例，出五跳）
那么，铺作的基本构件都有哪些呢？
栱
《营造步调》中斗栱的栱一般包含华栱、泥说念栱、瓜子栱、慢栱和令栱等五种类型。
华栱，指垂直于配置墙体标的表里出跳的栱，乃纵向斗栱，它是铺作体系中的主受力构件，亦然判断斗栱出跳个数的基本单位。
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▲（华栱）除了华栱除外，泥说念栱、瓜子栱、慢栱和令栱均为横向斗栱，即平行于配置墙体标的的斗拱。
泥说念栱，位于栌斗与华栱打发位置，起着撑合手和传递槽荷载的作用。由于古东说念主常在拱眼壁（即两朵斗拱之间的瑕玷）位置遴荐竹木料质封堵并用泥灰进行抹面，因此泥灰抹面位置的栱，顾名念念义为泥说念栱。
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▲（泥说念栱）瓜子栱，五铺作以上的重栱造会出现瓜子栱这么的构件，它位于令栱和泥说念栱之间，垂直于各跳华栱和昂头之上，是铺作中长度最短的栱。
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▲（瓜子栱）慢栱，是置于泥说念栱或瓜子栱之上的栱，位于泥说念栱之上的称为泥说念慢栱，位于瓜子栱之上的称为瓜子慢栱。
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▲（慢栱）令栱，安置于最上头里外跳头之上，时常用于承担檐下枋或槫，若铺作尖端有耍头，则与耍头垂直相交。
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▲（令栱）本色使用经过中，泥说念栱、瓜子栱、慢栱和令栱等此类横栱的形制和尺寸凭据不愁然况会有所各异。比如铺作里跳会与梁栿搭接，需蜕变原有的榫卯启齿，使其与梁栿契合。要是启齿在栱的下方则称为骑栿栱，启齿在栱的上方则称为绞栿栱。
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▲（河北涞源阁院寺文殊殿，斗栱里跳）斗
《营造步调》中斗有四种类型，区别为栌斗、交互斗、皆心斗、散斗。
栌斗，是位于铺作最基层的斗，它是斗栱和柱头之间迫切的关节，有方、圆及讹角形等多种神气。
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▲（栌斗）交互斗，位于铺作出跳跳头位置横纵构件打发处的斗，如用于华栱或昂与令栱或瓜子栱打发部位。
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▲（交互斗）散斗，位于横栱两头的斗，在偷心造时也用于华栱跳头。
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▲（散斗）皆心斗，是位于横栱中心位置的斗，仅有方形。
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▲（皆心斗）昂
调教母狗昂，在《营造步调》中有多种称呼——“其名有五：一曰櫼，二曰飞昂，三曰英昂，四曰斜角，五曰下昂”，它是铺作中的斜向构件。古东说念主为了配置屋顶出檐愈加真切，而不是让铺作层层累加使得屋檐起翘过高，就发明了用昂这种斜向构件来撑合手屋顶真切檐口的观念。曹魏大臣何晏在《景福殿赋》中有诗云：“飞枊鸟踊，双辕是荷。赴险凌虚，猎捷相加。”飞枊指的即是古配置中的昂，像展翅的飞鸟相通担起妥当的屋顶。
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▲（佛光寺东大殿铺作中的昂）从力学角度分析，昂不错手脚一个杠杆构件，以泥说念栱和慢栱为支点，一端压在梁栿之下，一端挑起屋檐。
《营造步调》中把昂分为上昂和下昂。
下昂，即可在配置外立面上直不雅可见的昂，它从屋檐橑檐枋下运行，直深入配置里面的平槫底。下昂凭据部位不同分为昂尖、昂身和昂尾。
昂尖，即昂最外端尖状形式，凭据造型不同有琴面昂、凹面昂、尺度批竹昂、起棱批竹昂和削尖起棱批竹昂五种类型：
琴面昂顾名念念义即是指昂尖呈双曲面造型，像古琴相通；
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▲（琴面昂，金“高平中坪二仙宫正殿”）凹面昂从交互斗运行“外斜杀向下，留厚两分”为昂嘴，“昂面中凹两分，令凹势圆和”；
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▲（凹面昂，元“上党李坊洪福寺前殿”）尺度批竹昂的昂尖有如被斜劈开的竹子断面相通，昂面顺直平滑；图片
▲（批竹昂，唐“五台佛光寺东大殿”）起棱批竹昂，又叫作念批竹琴面昂，是琴面和批竹造型的搀和，它自斗外斜杀至尖，同期昂面有越过形如琴面。
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▲（批竹琴面昂，北宋“高平崇明寺中殿”）削尖起棱批竹昂，是起棱批竹昂基础上对昂尖进行了削尖科罚，使得昂尖更具有细节。
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▲（削尖起棱批竹昂，北宋“平顺龙门寺大雄宝殿”）昂身，即位于昂尾和昂尖之间，昂手脚杠杆部件的主要部位，昂身高下部位一般都会凭据本色需要开设卯口，概况垫置暗销来跟相邻部位的枋木继续。
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▲（昂身）昂尾，即昂身的尾部，它一般有三种构造体式：1.要是屋顶顶部为彻上明造，就不错用挑斡，可挑一斗也可挑一材两栔（令栱替木）；2.要是屋顶有天花，从槫安置蜀柱来压昂尾；3.要是当柱头，就以梁栿以压之。
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▲（昂尾，挑一斗）图片
▲（昂尾，挑一材两栔）上昂，一般用于铺作里跳还有平坐的外檐外跳，它能使铺作层在出跳长度较小的情况下达成擢升铺作高度的想象，适用于五铺作及以上的斗拱，上昂的下部栱会用偷心造栱材，昂的底部用靴楔进行撑合手踏实，上昂的现有世实例少许，见于浙江金华天宁寺、苏州玄妙不雅三清殿等。
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▲（上昂，元“浙江金华天宁寺”）图片
▲（上昂，宋“苏州玄妙不雅三清殿”）以上即是宋《营造步调》中铺作的主要构成构件，下一篇和民众一齐共享铺作的附属构件。
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